赌博信誉网投平台十年画荷独具匠心,莲胜画莲

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李辉的花鸟画探索,无疑体现了传统花鸟画的现代转换,体现了现代视觉方式对于传统审美体验的整合。他的荷花不是追求出污泥而不染的文化寓意,不是表现孤高清逸的人格象征,而是体现出他对于田田清荷的独具个性的视觉表达。他的作品,一反留白于用墨的荷画,以“满”、“密”、“实”为特征,或残莲秋叶密不透水,或秋藤枯蓬以荷花为留白,或雨落荷垂满纸笔皴墨染,或月夜荷塘半影半莲半墨半色。所谓“满”,即构图的饱满和画面置陈的丰满;所谓“密”,即满幅画面密密层层,勾勾染染,不留空隙;所谓“实”,即笔墨所附着的形象切实,用笔用墨皆以形象为根本,收放自如而有度,挥洒随意而不任意。

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白联晟

他的荷花用笔,本属“大写意”,笔墨不拘于自然形象的表达,但勾皴点染使他作品的整体面貌呈现出“小写意”的风姿和意趣。实际上,他的这种“密体”荷花,是以复现莲荷生长的自然环境为背景,以移用山水画表现丛林山石的勾皴为技巧,他是以表现山水那样的环境来呈现荷塘之境,并修正人们对于传统荷花的审美体验。这就是李辉藕荷之作的创造视点,也是他藕荷之作的图式个性,他试图通过这种审美体验拉开与“他者”的距离。因此,在某种意义上,他的清荷在画面整体上具有山水的结构,荷叶被赋予山石的质感,白色的荷花倒像行云流水的生动气韵。他的难点,显然在于将山石之皴转换为荷叶表达时所把握的度,那就是吸取山石表现的厚重层次,而又非山非石的质感。其实,当李辉借他山之石探索自己的清荷图式时,转换的并不局限于语言的层面,依附在山水语言之内的那种幽宓、恬谈、辽阔、深邃、甚至于气象万千的境界,也都被李辉转换到莲荷冰肌玉骨的审美创造中,这是我们在其它的荷花作品中难以体验到的。

程小琪国画 《荷语秋系列之七》 136cm68cm 纸本设色 2011年

河北师范大学美术与设计学院国画系主任、教授、研究生导师。

李辉的莲荷对于山水画语言的借鉴及山水画境界的移用,正揭示了传统花鸟画作为文化寓意的消解。也只有在当下人们不再把“荷”作为孤高清逸的人格象征时,李辉才能在荷的图式个性中将环境的描写纳入视线,进而打破花鸟与山水的边界,并移用山水画语言进行境界的转换。

以创作荷花和以荷叶肌理表现山水的广东著名画家程小琪,于12月29日在北京中国美术馆举办
《荷语程小琪中国画作品展》。该展览由广东省文化厅、广东省美术家协会主办,广东美术馆承办,广东步步高电子工业有限公司、广东明星国际文化传播有限公司等为支持机构。共展出程小琪近年创作的40多幅荷花和荷叶肌理山水作品。

中国美术家协会会员。

李辉的学术影响无疑在清荷图式的个性整合上,但他同时也研习着山水画。他的山水画,讲究大块虚实对比,色墨并用,水色互渗,其意趣恰似花鸟画的同化。但实际上,他在形成这种山水风貌之前,曾深入地探寻元明文人的笔法脉络,他对于秀润幽深笔墨的沾染,都一一呈现在他的花鸟用笔之中,或者说,在他并举的山水与花鸟两大谱系里,一直进行着笔法与审美意趣双向互换的尝试,是山水的构成修正了他的花鸟图式。作为六十年代出生画家,在其最终走上专业创作道路之前历经磨练,但他和他这一代人在总体精神趋势上是关注现实,甚至是满怀激情地拥抱现世的。这就是决定李辉的荷花在文化视点上和文人荷花作为遁世清高、孤芳自赏象征的巨大区别,这就决定了李辉在传统花鸟画的现代转换中追索视觉个性的自觉意识,是入世情怀,最终决定了他审美视点的转移。

程小琪是广东潮州人。现任羊城报业传媒集团副总经理、高级记者。同时兼任广东省收藏家协会副主席、广东省美术家协会策划委员会委员、广东省直机关美术家协会副主席、广东省美术家协会会员、广州市美术家协会理事。近年先后出版个人画集《当代国画名家作品研究程小琪莲华清影》、《荷语程小琪中国画作品集》。已有《墨荷》、《金塘》、《书斋有诗意》、《我知鱼乐》、《卷舒开合任天真》、《紫气东来》等一批作品入选参加全国、广东省、广州市美展。今年8月在广东美术馆举办了《荷语程小琪中国画作品展》,其作品《遍写荷塘不见花》已被广东美术馆收藏。

北京大学贾又福艺术研究会理事。

六十年代出生的画家,更加强烈地感到大众文化对于精英文化的解构,甚至于他们本身就是传统文化的解构者和传统文化的现代阐释者。李辉的个案,正这是这其中一种解构与阐释的环扣。

程小琪是资深媒体工作者,工作之余酷爱作画,他选择荷花作为绘画主题,在十年的艺术实践中,不断开掘和突破原有的传统荷画题材,追求更高的艺术境界。他以独特的视觉表象和色墨运用,创造出一个有别于传统的程氏荷语艺术境界,给人以视觉的冲击力。他从传统入手而不拘泥于传统,运用新颖独特的构图,以及奇特的荷叶肌理表达形式,将现代构成和现代生活的感受融入绘画,将西方现代技法融入作品之中,创作了一批技法独特、视角新颖、画面大气的作品。他创造性地运用荷叶肌理描画山水,将荷叶的画法扩展至山石、云雾的渲染中,以荷语诠释胸中丘壑,从而使其山水画作品别具一格,自成一体,受到艺术评论家的好评。

中央美术学院贾又福山水创作高级研究班创作课导师。

尚辉,著名美术评论家《美术》杂志总编

本次展览的策展人、广东美术馆馆长、文化部国家当代艺术研究中心专家委员会委员、广东省美术家协会副主席罗一平认为,程小琪所关注的并不是画中荷花是否与现实中荷花形似的程度,他并不太在意于笔墨本身是否一定要传达出象的品貌,而是着眼于笔墨的内质表达,即笔墨阐述时的笔感、笔意自身在画家无意识中构成的文化密码。他在宣纸上用墨、用彩纵横涂抹,呈现的图像剥离了传统绘画的历史沉积,既消解了古典荷花图式固有的程式化语言,也消解了人们对文人画荷花固有的和习见性的阅读习惯,给人以一种新的视觉感受。他运用水墨材料和生宣纸的性情和特点,以墨和彩在纸面上的碰撞、分割、重组,来构成一个新的有意味的水墨空间形象在具象与抽象之间,图式内涵复合、凝重、动态,意象飘逸与空灵。故而,他的荷花拓展了言的维度,表现为一种现代意识的墨象符号。

河北省美术家协会副秘书长。

著名美术评论家朱万章认为:在山水画创作中,程小琪不以古人为依归,更不以造化为准绳,而是在古人与造化中找寻到一种切合点:将传统荷画与山水皴法相结合,创作出一种独特的技法。这种画法颇似傅抱石的抱石皴,但与抱石皴不同的是,其用墨沉厚,荷叶的肌理极为明显。所以,严格讲来,这仍然还是其荷画的转型,是在游刃有余的荷画天地中,衍生出的别样天地。

河北省画院中国画院研究员。

据悉,这次展览的展期将至2013年1月3日。

莲胜画莲,其自表是山水余事,但却也看出他是动了格外心眼的,并非仅是用逸致闲情就能解得。他抹出的这些浓淡变幻的水墨图像是莲花,也可以看成是山水变象。

编辑:李璞

3096cm 六条通屏之一、二

赌博信誉网投平台,莲胜染翰莲荷之前,已经操笔山水经年,其山水画继承文人写意笔墨精神,又融入自然造化恬淡幽宁之生机,显示出了一种新气象。生活的自然精神与持续的山水画创作实践,形成了他独有的艺术心性、体物机制与理解方式,这种画家主体内在的个性心理结构,自然会影响到他对荷花艺术的探索,事实上,莲胜在荷花创作上能很快入道并登堂入室,完成对莲荷独有的造型、笔墨、空间等因素的横向技术整合与纵向格体建构,这种显示着山水画规定性的艺术心理和把握语言的态度,发挥着极为重要作用。也因此,由山水变象而形成的莲荷形态,在表现技法上丰富多样,自由无拘,在审美意味上也天然的带有一种宽阔大气和野逸精神。

3096cm 六条通屏之三、四

莲胜在建构自己的莲荷图式的过程中,首先表现为对山水的借法与借意,这很快让他转入新题材的叙事角色,然后便是将表现荷花的历史范型与某些山水经验进行内化融合,探索独立的荷花表现方式。莲胜的荷在图式结构、物象造型及表现方式等方面,是翻出了新意的,这可以他去年创作的四幅四尺三开的水墨荷花为例,在《静谧幽塘》中,可看出他的心思与努力,截断式满构图,位于上部的重墨荷叶,采用平面延展的方式,扩至纸的上、左、右三个边缘。

3096cm 六条通屏之五、六

这种图式与造型显然来自山水经验,尤其是叶子的平面表现方式,更是明显的遍布在其荷花作品中,这种平面特性,在《时逢八月莲池》中,表现的更为明显,在这幅作品中,我们也发现荷叶的外缘形态几乎就是出自他的某些山石造型,在《秋塘景色》中,更是成功的转化了这种山石外缘造型。中国画的许多造型形态,既可以可嵌进山石的轮廓,也可植入花鸟的体格,也可成为人物的身段。

用彼者方式修造此者形象,画画的一些道道本就是如此,莲胜这样做了。莲胜深谙中国画造型法则中的通约之道。在此讨论他的借法策略,根本是为了说明彼经验的横延,会造成此题材在形式乃至观看心理上的改变或重塑,于此,他很好的避开了泛滥了的荷花作品的某些常态造型和机械的自然主义。这是更为重要的一点。他的莲花虽然还未达经典的高度,却拈出了与大众不同的莲荷意象。

在表现荷叶的缘线和筋脉时,运用了他一贯的轻松率意,时而略带散碎的笔法,在线条的运用上,最大限度的达其意即可,他不像吴昌硕、齐白石、李苦禅等人在勾勒筋脉时善用粗大简括的线条,而呈散、细、松的特点,这一方面与其平面化的荷叶造型相协调,一方面也与其作品散淡野逸轻松的趣味相一致。

也由于荷叶倾向平面化的性质,在墨色配置上,更多的是遵循笔墨形式美自身的法则,而较少让墨色的浓淡深浅来表现荷叶的俯仰向背关系,这便在一定程度上解除了自然性对笔墨的束缚,加强了笔墨的表现意味,使得平面造型获得构造空间。

莲胜的莲荷传达出了丰富细腻的意味与情致,很平和,很洒脱,某些作品还溢出一种幽人独在的味道,间或露点涩味。他的荷花也以这些东西取胜,不像老缶荷花中的勃发气势和崇高精神,亦少白石荷花的朗健沉雄的气魄,当然也少八大的血泪和思聪的苍凉。莲胜强调平和轻松、随意自处的情意,这反映出现代人的某些身心状态。朱自清的月下荷花,止不住地散出朱先生清凉迷离的心境,那清幽淡雅、恍然忽现的韵味意境,已经成为一种荷花美的典型,潜意识滋润塑造着国人对荷花的审美心理。莲胜一些荷花作品也或浓或淡的流露着朱先生荷花的某些意味,如他的一些扇面作品,他们的荷花都是以情味韵致为重。(节选)

河北当代艺术文献库

作者:曹英杰

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